︎竹扇➝ 包袋工藝品的現成物轉用

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設計師柳宗理曾提出:「改變用途的『轉用』正是延續工藝品生命的方法之一。」
不合時宜的工藝品，如果改變了原本的形式用法，或許就可以再次回到人們的日常生活中了。
以工藝品的「現成物轉用」來探索工藝復興的更多可能性 !

延續「工藝原物的精神」同時避免「懷舊」

許多的方式，雖然試圖傳遞了工藝物件的精神，但卻仍然屬於一種「創造新物件之產品規劃」這些「轉移」都多多少少混雜了現代設計觀念與商業考量，而不是「原本工藝物件的生存延續」，把工藝融入現代家具，把3C電器加入自然材質或工法，一路走來各式各樣「工藝復興」的各種設計方式，讓工藝成為「製作的技藝」或「文化精神元素」轉化於產品與設計之中，這是一種工藝延續，但我仍然期待能延續的是最純粹最初的、曾經真實地被人們日常使用的那種工藝精神，除了發展當代設計與工藝結合的產品外，期望同時兼顧維持原本工藝物件的生產，讓原本的工藝物件的存在，能夠真正的延續下去。

「功能的虛弱」讓傳統手工製作的工藝品正在迅速消失中，不鏽鋼材質與塑膠品以耐用度取代了植物纖維的編織品，大量便宜且耐用的各式工業產物，取代了緩慢製作的手工製品，數量逐漸稀少的工藝品難逃成為「文物展品」的命運，提早成為歷史。也因為缺乏日常生活的使用而產生距離感，人們因為懷舊的情感而欣賞工藝品，但情感激起的欣賞就牽涉了個人的品味，進而成為風潮，造成風潮的同時也無法擺脫商業，所以逐漸產出復刻且淺俗文化創意商品與觀光地的紀念品，失去了原本的使用價值，朝向失去內涵而過度商業操作的設計。

懷舊不是工藝之於現代唯一的路，為了避免過度商業且賣弄懷舊文化的設計發生，我期待的是，像Found MUJI這個選物計畫一樣，重新探索與發覺工藝原物件的美好，是一種跨越時空純粹的物件力量，時至今日，不因為新舊、手工價值、技藝稀缺與否，來裁判這些工藝品，我希望的是依然能夠被輕易取得購買，如果想使用，依然能日常的使用，甚至是依然能被目前的生活美感與眼光所欣賞的工藝品。所以我心中的工藝復興，是「維持日常使用」與「工藝產業的生存」。

然而，許多工藝品的用途已不復見，天熱時早已不用竹扇搧涼，那現代的我們看見竹扇，是否只剩賞玩新奇樂趣的功能？當過去的「必需品」變成現代的「樂趣品」，突破了價值預設後，或許更多的功能想像，都能夠嘗試實現。

保持最大限度的物件原貌：「現成物轉用」於工藝品的機會

最想避免的是「設計過度的設計」，如果設計師從無到有的去規劃一個物件產品的誕生，總是容易展現個人的思路脈絡與創作個性，而杜象以來的「現成物」的概念，試著把塑型、做工、型態表現的成分降低，把「選擇物件」作為最大的創作行為，這樣的方式應用於設計領域，通常用於設計學校的概念草模與設計過程的過渡時期，但以藝術與設計模糊交融的界線來看，甚至是因為工藝介於兩者間的的獨特性質，把現成物概念這轉用，用於工藝品革新設計上，未嘗不是一個方法。

轉用的樂趣在於有點看得出來原物，但又被轉移成為另一個型態卻也合理的趣味，這是一種設計創造者，試圖讓人們想起熟悉物件的樂趣，在似是而非的既視感之中，重新發現這個物件不同的視角，無意中看見之前沒有發現的美好。另外，手工性質在工業產品的角度來看總是不切實際，但以工藝品的方向來切入，這恰如其分的手工改造，卻也能夠被接受。「工藝」與「現成物」兩個看似極端不同的事情，或許是最適合碰撞結合的。

工藝物件也能作為物件設計的啟發靈感，因為製作模型所建立的是一種立體的思考模式，包含了材質試驗以及結構模擬，製作的過程本身就是探索新點子的方法之一。手作為最靈敏而感性與人直接相連的物件受器，以手來重新思考產品的設計，無論是尺寸、比例這些部分都是數位模擬技術無法達到的效果。工藝品的轉用設計，或許也能開啟另一方面，過去較少嘗試過的設計歷程。

竹扇的結構機會

這次選擇的竹扇，除了充滿在地生活的文化價值，編織工藝的設計也充滿巧思，在精巧的手工之下，價格卻十分低廉，並沒有因為工藝製品的逐漸稀少或是產業轉變而變得昂貴，保持著當年購買使用的平凡感受。工藝品的價值之一，在於紀錄了一個地方人們共同的生活情感記憶，在盛產竹材的早年臺灣社會中，竹製品用途廣泛，來自於尋常百姓的直接製作，目的是為了滿足自身生活的需要，人們樸質地製作了生活的所需，產生最直接而真實的美感。

以結構來看，扇面呈現對稱之桃子形狀，來自於竹篾排列角度的變化，以放射狀對稱排列，讓經線與緯線竹篾在邊緣轉換方向，形成圓潤曲線的扇面輪廓。改變竹篾發散的排列方向與漸變，經線與緯線的轉移與弧形變化，扇柄位於扇中央，採用具有挺度的竹片製成，穿插於中央的編織脈絡之中，除了穩固扇面竹篾編織的緊密度，也因為編織的摩擦力，讓扇柄竹片與整體扇面緊密成一體的結構，我們握著扇柄揮動搧涼時，穩固扎實地搧動空氣，使用輕盈而不費力，扇柄則以藤線纏繞，剛好作為止滑好握同時美觀的表面處理。總總細節，都可以感受到竹扇的最初設計者編織工藝的製作思考，更能以此來找尋轉用的機會點與新的功能。

設計的方法

任何的設計整理成方法論，其實都不切實際，因爲設計來自個人當下那次的思路歷程，能夠作為價值的，是記錄下來分享，期待在人們互相了解後，能找尋設計過程的共鳴與求同尋異，這裡表達了工藝品的設計轉用聯想方法，關鍵在於找尋「物件結構機會點」以及「功能的想像」。

在竹扇上找尋的結構機會點，也就是扇柄與扇面的固定方法，在於線與面的連接，扇面與扇柄，並不是以針線縫合，也不使用黏膠，而是來自於竹篾編織後，產生的緊密摩擦力，扇柄安穩牢靠地，固定於扇面之上。對於竹扇功能的想像在於與包袋相同的「面與線」，扇柄與扇面，看作是線軸與面體的連接結構，如同線帶與面料的組合，聯想至包袋的提把與袋體的結構。最基本的構想是，由兩支尺寸形狀相似的竹扇，沿著邊緣相互縫合，成為包袋承裝物品容量的袋體，再將兩邊扇柄連接起來成為提把，或是抽出扇柄，讓原本編織的空隙替換成線或帶，作為快速可行的初步構想，以此延伸至包袋的全部系列。

圖片來源：Droog https://www.droog.com/